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《聊斋志异连环画（收藏本）》是天津人民美术出版社跨世纪保留书目之一。依据清蒲松龄原著改编，由国内诸多绘画高手创作而成。作为大众美术—连环画，《聊斋志异》自上世纪50年代起到60年代中期及80年代初期，已有数十本面世，并享誉全国。《聊斋志异》是我国传统的文学作品，作者蒲松龄借*讽人，读者置身妖*之间，不觉可怕反觉可亲。
《聊斋志异》（简称《聊斋》，俗名《*狐传》）是中国清朝小说家蒲松龄创作的文言短篇小说集。全书共有短篇小说篇（张友鹤《聊斋志异会校会注会评本》）（朱其铠《全本新注聊斋志异》为篇）。
《聊斋志异》全书内容丰富，主要分为以下几种类型：一是爱情故事，占据着全书最大的比重，故事的主要人物大多不惧封建礼教，勇敢追求自由爱情。这类名篇有《莲香》《小谢》《连城》《宦娘》《鸦头》等。二是抨击科举制度对读书人的摧残。作为科举制度的受害者，蒲松龄在这方面很有发言权，《叶生》《司文郎》《于去恶》《王子安》等都是这类名篇。三是揭露统治阶级的残暴和对人民的压迫，极具社会意义，如《席方平》《促织》《梦狼》《梅女》等。
聊斋志异的艺术特色
一是采用传奇的方法来志怪。传统的志怪小说，大抵叙述*神怪异之事，篇幅短小又仅“粗陈梗概”，语言简约而显露不出文采。而唐代的传奇小说则“叙述宛转，文辞华艳”，小说的主体是人间人事人情人态。蒲松龄借用传奇的特长，来写花妖狐魅，使小说内容精彩且充实，情节离奇而生动，展现出极其迷幻曲折的色彩。
二是情节委曲，叙次井然。《聊斋志异》增强了小说的艺术素质，丰富了小说的形态、类型。小说的要素之一是故事情节。文言小说演进的轨迹之一便是由粗陈梗概到记叙委婉。《聊斋志异》中精心结撰的故事多是记叙详尽而委曲，有的篇章还特别以情节曲折有起伏跌宕之致取胜。
三是描写丰美，形象生动。
四是语言精练，词汇丰富，句式富于变化。
本文来源：老连环画
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