自明代中后期以来，文人在笔记传奇中为侠客作传已经成为一种风气。蒲松龄生在明末，长在清初，为此风气所熏染;长成之后，又颇有急人之难的任侠之气，所以虽身为手无缚鸡之力的文弱书生，而动手作上几篇寄情豪侠的小说，便不在意料之外了。
《聊斋志异》中的侠义小说，数量不多，篇幅一般也都比较短小。但正所谓狮子搏兔，力亦在其中，他的个性与才华，即使在这种无大深意的作品中，依然能得以体现。
可以这样说，自唐传奇之《红线》、《隐娘》以来，在文言小说领域，写得最出色的侠义小说，便当数《聊斋志异》中的《侠女》、《王者》等篇了。之所以能取得这样的成就，汲取传统侠客小说之重视情节安排、注意设置悬念等固然重要，其最值得注意的地方，尤在于两点一是为刀光剑影的打斗增加了诙谐幽默的新质，二是特别注重女侠形象的塑造。这两点，使得《聊斋志异》中的侠义小说能够从明清时期众多的同类小说中脱颖而出，引人注目。
关于第一点，我们可以举出《老饕》。此篇写的是绿林豪杰邢德骄傲自满，结果却在另一个更厉害的角色老饕那里栽了跟头！
老饕驱使的一个小小的童仆。他用平生绝技射出的箭，老饕用脚趾就可以轻松地夹住;他号称力过人，结果被小童用一只手抓住，便没有了任何反抗的力气。就作品的主题而言，不过是“强中更有强中手，一山还有一山高”而已，这类故事在明清时期颇为流行，如“三言”中的刘东山故事，就与此非常相似。
这篇作品的引人注目之处，在于蒲松龄在其中前无古人地加入了一段侠客游戏人间的笔墨:
邢窥多金，穷睛旁睨，馋焰若炙。辍饮，急尾之。视叟与童，犹款段于前，乃下道斜驰出叟前，紧衔弓矢，怒相向。叟俯脱左足靴，微笑云:“而不识得老饕耶?”邢满引一矢去，叟仰卧鞍上，伸其足，开两指如钳，夹矢住。笑日:“技但止此，何须尔翁敌?”邢怒，出其绝技，一矢刚发，后矢继至。叟手掇其一，似未防其连珠，后矢直贯其口，踣然而堕，衔矢僵眠。童亦下。邢喜，谓其已毙，近临之，叟吐矢跃起，鼓掌日:“初会面，何便作此恶剧?”邢大惊，马亦骇逸。
在以往的侠客小说中，我们已经见到了许多神奇到不可思议的武功描写，如妙手空空儿、隐娘、红线等，无不出手惊人。这些描写好则好矣，然而给人的感觉无非是紧张刺激，令人惊异而已。
但《老饕》不同。它将游戏人间的笔墨引入到本来只有刀光剑影的打斗之中，使人在紧张中有轻松，为侠义小说增加了一种别具风味的幽默与诙谐。这种笔法，在后世，特别是当代的武侠中，得到了很好的发挥与继承。当我们享受着金庸、梁羽生小说中这种诙谐的描写为我们带来巨大的阅读快感的时候，千万不要忘记，这其中有着蒲松林的开山筚路之功！
这第二点，虽说不是聊斋先生的独创，但他可以说是使它发扬光大的集大成者。蒲松龄和曹雪芹一样，是对女性特别