北京什么医院看白癜风好 http://yyk.39.net/bj/zhuanke/89ac7.html一个人，在荒山野林，有的人感觉到孤单、害怕甚至恐惧，总是想着会有什么东西来害朕。而有的人，却仿佛似曾相识，犹如放虎归山，获得一种自由感，身心甚是放松。文人呢，也许两种心情都有，但一定是缺少不了诗意。如果有人读了《聊斋志异》，对故事里某些情境还不够体会的话，那么，读读清人戢澍铭的这首《野祠》，或许，就更能真切感受到《聊斋志异》里常出现的那种诡秘荒野的环境气氛，算是一组《聊斋志异》的空镜头。野祠清·戢澍铭一径冲云入，荒祠夕照斜。空庭窜饥鼠，古树噪神鸦。暮霭藏深竹，回风聚落花。苍茫人独立，四面晚峰遮。这首诗，仿佛整个就是《聊斋志异》当中的一段环境描写。或者说，把《野祠》随便插入《聊斋志异》里头，大家都不会有违和之感。整体是荒野、幽静、原始的感觉，但当我们细细品味那些字句，却又觉得是如此深得人心，甚至有一种在日本流行的侘寂美。面貌虽然荒芜、粗糙、老朽甚至破旧，但暗暗地含蕴着一种难以言说的美，这种美，充满了岁月的痕迹，这种“痕迹”，来自眼前景，也来自作者心。我一直很惊奇，古人没有照相机航拍器，没有上帝的视角，也没有拍电影的概念，但为什么写出来的东西就跟张艺谋的电影一样，充满了画面美感，充满了镜头语言。甚至比很多电影里的镜头都要美——简直就是一组上乘的脚本分镜头。▊一径冲云入有如一个武术动作，白鹤亮翅似的，就踢开了诗的头。一条山路弯弯曲曲的，直冲云霄——这山得有多高，这路得有多陡！人迹罕至，所以说它也不足为奇了。想必作者就是个喜欢寻找野趣的人。常人看到眼前的路，也许就要打退堂鼓了，他却终究要爬了上去——好奇害死猫。▊荒祠夕照斜爬到山顶一看，也没壮阔的山川湖海，也没辽远的绝美佳境，只有一座悬矗于山巅和荒林深处的荒祠。这座荒祠仿佛迟暮的英雄，出场即老去，在夕阳映照下，留下一个斑驳侘寂的剪影，显得苍凉而憔悴。那曾经绕梁的烟火，早被无名的风，吹进了岁月的微尘里。日落*昏，英雄迟暮，面对这样一个颓废的静物，画家的手指也许开始丈量那些变化无常的光影，建筑学者会考究它的檐式瓦形，而诗人在找什么呢？红玉抑或婴宁？▊空庭窜饥鼠看来，祠堂已经荒废，那些曾经靠祭品过活的老鼠，已经饿得瘦弱不堪，人来了，惊扰了它们，到处乱窜。在诗人眼里，这一处满目颓废失色的景象，并没有让他感觉到害怕，反倒平添了诗意。侘寂、古朴、静谧、破败、荒芜，都会成为一种美，一种能照射自己内心的美。美学有审美和审丑之分，比如西施和东施之分。而诗人，显然是在审旧、审荒。▊古树噪神鸦古树与乌鸦，是古装恐怖片里的绝配，特别是有什么大事发生的时候，古树上的乌鸦总是第一个飞逃。古装恐怖片之所以有这样的镜头，应该是导演也看了类似的诗文，然后运用到了电影艺术上了。果然收效甚好——人们往往在事物揭开真面目之前神经特别紧绷。这里的乌鸦，因为与祠堂共处，故称为“神鸦”，也因为诗人的突兀造访而哇哇狂飞。据说乌鸦是动物界里最不怕死的流氓，在中国传统的象征意味里，乌鸦也总是不那么讨喜，出现在这样的诗歌里，除了营造此处古穆荒凉的氛围外，另外，只能说明是作者艺高胆大了——写诗才气高，不怕外物扰。从诗歌开头的野祠孤立开始，就奠定了诗作聊斋般的基调，到这里的神鸦扑棱，是个正常人，都会心神不宁：要么想着狐狸精来了，要么想着打家劫舍的来了。▊暮霭藏深竹这句写得尤美。暮霭跟竹林空寂得无聊，相互捉起迷藏来，当暮霭躲藏到竹林深处时，它们也就分不出你我来了。此情此境，你仿佛看到周润发和*你追我赶地从林梢摇荡而过，不过比电影里更美的是，这里多了一层纱似的暮霭，两个人在当中打斗的话，若隐若现，更会平添中国武侠哲学的深意。▊回风聚落花这一句也写得极美。你霎时会想起秋天或春天，落花在一阵小小的旋风下，开始飞旋荡漾，随即又飘零四散，残落满地。在整首诗里找不到作者半点情感的词汇，或说作者把自己的情感躲藏起来，但有过类似体验和观感的人，一眼就看出了作者的内心。比如晏几道的“落花人独立”，就是被作者拆解在自己的诗里了。落花、独立——这样的情景和姿势不一定是悲伤，但一定会发呆。▊苍茫人独立这一句承上面几句下来，前面看到的所有景象，仿佛都是为了衬托这一句。原以为野祠是诗作的主角，万万没想到，真正的主角临近收尾时才出现。他就是观瞻万物却又孤独无比的人，孤独来自人的智慧。苍茫人独立的那个人，你可以想象是宁采臣，也可以小倩，抑或是戢澍铭本人。不过最好是把自己代入进去，浅浅的，你会获得一种探古和猎奇的体验，深点的，你会蓦然念起陈子昂的“前不见古人，后不见来者，念天地之悠悠，独怆然而涕下”……▊四面晚峰遮转眼，山峰都被黑夜啃噬吞没。再不下山，就只能跟老鼠过夜了。不过肯定没有狐狸精，更别说小倩了。最后这一句，宛如弹古琴时，手指最后的那一挣，“当”地一下，随后哑然无声，天地昏黑，万籁俱寂，只剩作者仍然在枯立在那，像极野祠前的那株古树。如果用电影来形容，就是那银幕开始渐渐地黑场。影迷可以离开影院，而诗人却离不开这荒凉的天地。诗作还有这些好作者没有在诗句里透露半点自己的心情喜好，却又无处不在地渲染了自己的心境和意趣。这就是懂得控制和留白。因很明显，说“苍茫人独立”要比直白地说“我好寂寞”要有诗意和有文化。大家有没发现，这八句诗歌，每一句都写景，每一句都静中有动。比如以下的词组都是前静后动：一径-冲云入、荒祠-夕照斜、空庭-窜饥鼠、古树-噪神鸦、深竹-藏暮霭、落花-回风、苍茫-独立、四面-遮晚峰。写得虽没有王维的简朴素净、意味深远，但也足够生动，犹如一幅幅电影画面映放在眼前。文字的魅力，即在于此——看到的，未必能说出来，写下的，却一定能看见。但看作者其他为数不多几首诗歌作品，分别写了夜宿山寺、踏雪寻梅、薄暮郊游、探访桃源、幽探古迹、荒斋寂坐、月下怀古等场景和事情，作者是—年间人，看他所写的内容及行迹来看，更像一个探古游人，向佛心浓，总是有事没事去拜访荒野寺庙。简一/原创作品发现新美学预览时标签不可点文章已于修改