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《贵州文库》收入的《聊斋志异新评》（清代但明伦批点）以贵州省图书馆藏清光绪八年（）刻本为底本，以宣纸线装、金镶玉形式影印出版，计两函十六册。本期由康文老师带大家走进文库，领略这本被誉为“清代诸家《聊斋志异》评点本之翘楚”的《聊斋志异新评》之风采，了解但明伦的批点何以“通作者之意，开览者之心”。点击图片即可购买专家荐书
主讲人：康文大家好！今天为大家推荐的是由贵州人民出版社影印出版的《聊斋志异新评》。这一套影印本有16卷，共辑录了篇作品，由贵州广顺但明伦云湖评点，山东文登吕湛恩叔清释注。本稿本为光绪壬午年（）季冬月扫叶山房藏版。《聊斋志异》被誉为中国古代文言短篇小说中成就最高的作品集。自问世以来，它以丰厚的思想艺术内涵吸引了众多评点家的注意。评点本的出现，拉开了对作家的认识和作品理解的序幕，也加速了《聊斋志异》的传播过程。乾隆时期赵起杲辑录的青柯亭本是《聊斋志异》最早的木刻本，它是其后的刻本、注本、评本等版本的祖本。但作为最早的刻印本，青柯亭本与后代刻本的目次有一定的区别。青柯亭本出现后，《聊斋志异》被多次翻印。为了辅助人们的阅读、理解，后来出现了多种注评本。第一位为《聊斋志异》作注的是山东文登的吕湛恩。吕湛恩道光五年（）的注释原本，是脱离《聊斋志异》原书而单独成书的。直到道光二十三年（），才由广东五云楼将吕湛恩注本与《聊斋志异》原书合在一起刻印，这就是后来通行的注解本，也就是但明伦《聊斋志异新评》所依据的版本。但明伦（—），贵州广顺州（今长顺县）人，嘉庆二十四年（）进士。此后历任翰林院编修、监察御史、湖南岳常澧道、山西河东道、湖北襄阳盐法道及两淮盐运使等职位。但明伦一生著述甚丰，所作有诗、古文、辞、奏疏等，虽遭战乱大半散失，但是保存下来的部分诗作，《诒谋随笔》两卷与《聊斋志异新评》皆具有较高的思想价值与学术价值。《聊斋志异新评》中收有篇作品，眉批有条，夹批条，总评条，共约条，若干圈点，总字数约为字。但明伦评点的形式比较多样化，作品中分别采用了眉批、夹批（也称旁批）、篇后总评三种不同的形式。但明伦的《聊斋志异新评》中常可见评点者信手拈来的批点内容，或评小说内容，或谈小说结构，或批写作手法：夹批少为一二字，或十数字，或数十字，最长为《神女》篇的夹批，共有字；眉批由于书写于书眉或文稿上端的空白处，空间相对宽松，故字数通常较多，一般在字以内，最长的是《婴宁》篇的眉批，共有字。此篇以“笑”字立胎，而以花为眼，处处写笑，即处处以花映带之。“捻梅花一枝”数语，已伏全文之脉，故文章全在提掇处得力也。以捻花笑起，以摘花不笑收，写笑层见叠出，无一意冗复，无一笔雷同，不笑后复用反衬，后仍结转“笑”字，篇法严密乃尔。为文最忌直率，最嫌急抢，此则硬将下文明明道破，而不以为急抢直率者，解人可索不待言传也。有花乃有人，有人乃有笑；见其花如见其人，欲见其人，必袖其花。乃未见其人，而先见其里落之花，见其门前之花，则野鸟格磔中，固早有含笑捻花人在矣。未见其人，先闻其声，见其花，见其笑，而后审视而得见所欲见之人。既照应起笔，即引逗下文，文中贵有顿笔也。至入门而夹道写花，庭外写花，窗外写花，借许多花引出人来；而复未写其人，先写其笑，写其户外之笑，写其入门之笑，写其见面之笑，又照应上元之言，照应上元之笑。许多“笑”字，配对上许多“花”字，此遥对法也。相较而言，眉批主要表达评点者的瞬间感悟，而篇末总评则展现出评点者对作品的总体感受。但明伦共对篇作品作了总评，且总评多为篇幅较长的宏论，所以总评是其评点最主要的风格之一。但明伦的篇后总评有文本赏读、主题评价、文法辨析等内容，形成了自己独特的点评风格。在多篇总评中，篇幅最短的是《连城》（14字），字数最多的是《仇大娘》（字）。整体看来内容越丰富，则点评越深刻。但明伦在评点过程中不仅注意到蒲松龄创作的篇章结构特点，而且还带领读者一起体会作者的思路与线索，这是其他点评家不太