聊斋志异

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陈情令之生魂上映,原班人马继续打怪, [复制链接]

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11月7日,电影《陈情令之生魂》正版视频上线播映。这部网络电影是电视剧《陈情令》的番外篇,讲的也是《陈情令》之外的一个故事。不过,电影《陈情令之生魂》采用了电视剧的原班人马,并且沿用了温宁和蓝思追的两位电视剧前作演员。这部《生魂》在故事方面,颇有一点聊斋的味道,质量尚可。

对于《陈情令之生魂》而言,温宁依旧是于斌饰演,而男二号蓝思追则依旧是郑繁星主演。这种利用电视剧版本当中的主要人物,继续编剧全新的打怪故事的模板,显然已经开创了一个新的“陈情令”的“故事观世界”。这类扫鬼打怪,本身也具备较强的看点价值,能够形成对网友的吸引力。

《生魂》这部网络电影,讲的则是温宁和蓝思追来到一座名为扶风城的地方,这里盛传晚上闹鬼,必须天黑之后熄灯,不能就会招来杀身之祸。而温宁、蓝思追按图索骥,最终锁定了一个一年前失火的宅院,并且在这所宅院里边,发现了一个因爱生恨的故事。

这个假装闹鬼真情爱的故事,其实是典型的中国传统鬼怪故事的蓝本,并且在蒲松龄先生的《聊斋志异》当中被发扬光大。对于《陈情令之生魂》而言,它很好地呈现了自己“聊斋”的一面,尤其在因爱生恨方面,还算精彩。当然,这种爱恨,也是鬼怪故事走不出的藩篱套路,剧情内容并不出奇。

此类鬼怪故事,能够以电影方式呈现,难道不会遭遇影视剧不能宣扬封建迷信的指责吗?这其实就是《陈情令之生魂》打题材擦边球的结果了。影片当中,暗夜杀人,利用邪术令死人复生等等,其实都是“封建迷信”那一套。但是,电影故事内容当中,又多次强调,这个世界没有鬼,只有胆小鬼,算是给自己的鬼怪剧情找补回来,让电影介于有鬼和没鬼之间。

对于《陈情令之生魂》而言,在叙事方面,保持了中国传统鬼怪故事的典型特征,从寻常人家的“闹鬼”故事开始,让主人公介入到一个群体“闹鬼”事件当中去,逐渐接近“鬼源地”,开始和“鬼”打交道,并且开始上当受骗,最终来一个剧情转折,让正义战胜鬼怪。若是觉得剧情没深度的话,就再让“鬼怪”经历一点爱情,并且它的作乱,都是为了爱情。

这种爱情剧杂糅鬼怪故事的方式,也是不少院线电影经常用的套路,当然,院线电影往往打着魔幻的旗号,不讲鬼,只谈妖。比如,成龙大哥的《神探蒲松龄》。再比如,徐克编剧袁和平导演的《奇门遁甲》等等。大家都走一样的叙事路径,就显得这些故事过分雷同了,缺少一定量的新意。

《陈情令之生魂》当中的温宁和蓝思追,之所以讨喜,是因为他们采用了部分青年观众喜欢的“小白脸”人设。我们这些老帮菜,其实喜欢那些一脸大叔样子的人去捉鬼,比如,林正英老师的僵尸片等等。老帮菜们总是觉得,岁数越大,道行越高。但角色(演员)岁数大了,不利于青年观众,尤其是女青年观众移情。《陈情令》及其衍生剧,就选择了清一色的俊男靓女,也都是道行高超,满足了大家伙的颜值需求。

在《生魂》当中,无论是温宁还是蓝思追,都采用了部分青年观众喜欢的“面瘫式”演技——用面无表情来实现一种装酷,并且点缀几句故作高深的台词,形成一种冷漠感。我们这群老帮菜总是觉得这种“面瘫式”属于没有演技的范畴,而实际上,不少青年演员,不是没有演技,而是故意装出“面瘫式”的样子来,对部分青年观众投其所好。这是两代观众的审美差异。老帮菜们喜欢黄渤那种嘻嘻哈哈,青年们则喜欢温宁这种面无表情。

因为这种差异的存在,所以很难界定温宁、蓝思追等人有没有演技。这就好比,当年《还珠格格》等琼瑶剧上映的时候,一群老帮菜也觉得,这群“二傻子”咋咋呼呼的,哪是在演戏啊。但当时的青年们对这类剧,追的非常狂热。你现在说《还珠格格》是垃圾剧,这批已经不再青年的网友,都好似你给他家大门口泼了墨汁一般愤怒。此时的青年,看《陈情令》及其衍生剧,也是当年的还珠剧迷一般罢了。一代人有一代人的审美嗜好。

马庆云

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